花样年华影评

　　花样年华影评（一）

　　先看的《2046》，然后才看的《花样年华》。因此《花》中的许多感触都是夹带着《2046》的些许记忆和感觉，觉得王家卫真是个将细节注重到极致的导演，他的电影总是因为细节而饱含着情绪，这通过寻找《花》与《2046》之间的关联便可以知道。那个在《花》中出现的2046号房间，那盏雨中的路灯，写武侠小说等元素和段落都在两部影片中实现了延续和对比，如果将两部影片分隔相当长的一段时间看，相信会在影片中寻找到更加丰富的情绪，影片也更有味道，也许这正是王家卫的功力所在吧。

　　所有王家卫电影中的镜头用法几乎都是相同的，先将人物置身于小环境中，可以是街道、门廊、卧室，又或者是店铺，然后用不变的长焦镜头对准人物，而人物周围的环境就被虚化了，我们常常能在王家卫的电影中发现这样的镜头，前景是虚化的窗户或者门廊，人物在中景处谈话、思考，背景则又是虚化了的在平时生活中随处可见的房间内景或者店铺内景。这样的安排，给我的感觉是，我知道那些人那些事就发生在那些地方，但我们又不清楚那是怎么样的环境。这可能也是王家卫的电影给人的暧昧不明的感觉的原因之一吧。

　　这样，回到《花样年华》，故事发生在出租房里，简单点讲就是一个有夫之妇与一个有妇之夫之间的暧昧故事。但王家卫通过展现丰富的细节将这样的小情节故事挖掘出极大的韵味。个人觉得并不是故事本身有多少令人深刻的东西，而是王家卫通过丰富的细节展示，将人在那样状态下应有的情绪和想法表达了出来，从而使观众依靠那些影像体会故事之下主角们的心理状态，细节的流露让观众不得不感受那样的状态，进而思考故事提出的问题。比如，片中设置这两对夫妇租住在同一个屋檐下，但男女主角各自的夫人和丈夫却并未真正在镜头前出现过，最多出现的也是他们的声音，这可能暗示着那一男一女离我们很远，他们之间可能会发生什么。这在随后陈太太拜访周太太那一幕得到了印证，陈太太一直被挡在门外，当周太太关上房门后，画外音传来周太太的声音：“那是你老婆。”这说明那一男一女有**了。之后，周慕云和陈太太都知道这**，两人在餐馆里吃饭那一段展现了当时的状态，这个谈话镜头用了越轴，刚开始镜头内周慕云在右陈太太在左，但随后吃饭的镜头马上把机位摆在了另一边，看上去像两人的位置换了一边，这样的转换会带给我们一种混乱的感觉，之后的内容是陈太太扮演周太太吃饭，而周先生扮演陈先生吃饭，两人借此相互安慰，这样角色的互换造成的混乱感恰好与镜头的运用是一致的。也让我们体会到两个人物关系也开始变得暧昧，为故事的下**了应有的铺垫。

　　其实通过整部影片，我们可以知道，陈太太一直喜欢周慕云，周慕云更不用说，一直是扮演着主动的角色，但陈太太一直小心地跟周先生保持着距离。可是我们还是能在细节中发现陈太太对于周慕云的喜欢，比如周慕云生病想吃芝麻糊，结果陈太太就煮了芝麻糊。陈太太因为在周慕云房间里跟周慕云一起写武侠小说，但怕人误会，想在房外没人的时候离开，因此在周慕云房里等了一整夜，这也可以说明陈太太对周先慕云的喜欢，因为心里真的喜欢才会心虚怕别人看到自己跟有妇之夫在一起。影片临近结尾，周慕云想去新加坡，这时候陈太太办公室里的电话响起，首先是响着铃的电话的特写，**停止后，是打字机的声音，我们可以知道，陈太太没有接电话。接下来是周慕云在电话里的声音，叫陈太太一起去新家坡，画面上是钟表的特写。随后的镜头就是陈太太在房里流泪，并有一句独白，也就是周先生希望陈太太一起去新加坡的那句独白。我们马上可以知道，那句话只是陈太太对没有接的那通电话的遐想，希望周慕云接她一起去新加坡。这样，画面的意思已经传达得很清楚了，陈太太爱着周慕云，但没有勇气去实现她的爱。《花样年华》的丰富情感，就是在细节中积累起来的。除了以上这些，王家卫对其他人物的细节处理也巧妙道出了相应人物的相关状态，最典型的就是陈太太在公司的老板何先生，王家卫设置了一个影片先前从未提及的“余小姐”送礼物，礼物由作为秘书的陈太太代送，这时候画面给的清晰部是何先生的脸部，观众马上可以感觉出那余小姐与何先生有不一样的关系。之后陈太太观察出何先生领带换了，进一步印证了观众先前出现的想法，这也是陈太太与周慕云在餐厅印证各自丈夫和老婆**的方法，这样的双重印证调动了观众又推动了情节的发展，相对于画面信息极难挖掘的小情节艺术片来说实在是一个有趣的信息爆炸。

　　音乐也是王家卫电影的一大特色，最近映象比较好的就是《蓝莓之夜》。自己就是在看完《蓝莓之夜》后喜欢上诺拉琼斯的。在《花样年华》中，那首总是配合降格镜头出现的《QUIZAS,QUIZAS,QUIZAS》相信也一定打动了不少人。影片所述的内容直白点来说就是婚外恋，“婚外恋”这是一个传统道德领域里比较敏感的词汇，也是日常生活里比较有一个冲击力的词汇，我们无论从日常生活中还是其他相关的影视文学作品里，都可以得出这样i的一个经验来，那就是婚外恋往往都是被作为一个丑陋的事件以供那些无聊的人们的日常消遣为乐，最明显不过的例子就是托纳多雷的《西西里的美丽传说》，那样一个美丽的女人就是被流言压垮的。但王家卫却可以通过音乐将这样一个原本充满道德批判味的故事表现得如此风情，男女主角在街道的普通相遇用降格的方式表现，配合着极为风情的音乐。使观众暂时跳出故事感叹那真是一个美丽景象，然后认为这将是一段充满风情与浪漫的邂逅，从而忽视了那婚外情是违背传统道德的，只关心那男女主角最后是否会在一起。也因为这样《花》从一开始就体现出了一种矛盾，婚外恋与美好爱情的矛盾，这与陈太太想爱却不敢爱的心理矛盾是一致的，也使影片从始至终都透露出一股难以言说的纠结。

　　王家卫是一位风格极度统一的导演，从早前的《重庆森林》到如今的《蓝莓之夜》不变的小人物，不变的小故事，不变的暧昧，不变的长焦镜头，不变的开放空间关系，不变的极具蓝调的音乐，这一切都在这部《花》中得以寻找的到。但却有一点不同，那就是独白的运用，不像王家卫以往的电影，独白在这里已经很少出现，更不用说借助主角独白介绍故事背景了。其实，本片不用独白也很好，毕竟那些人物的心理状态都是通过细节的积累让观众慢慢体会出来的，如果用了独白倒反而显得外在和刻意了。

　　《花》可能是王家卫最具风情的电影了，《花》就像一个拼盘，王家卫将一个个小元素放在桌上，让观众一个个拿起、拼出自己的读解。

　　花样年华影评（二）

　　《花样年华》被称为一部怀旧经典。就影片所讲述的故事本身而言，古老而又普通，没有什么新意，无非就是一个讲述婚外恋的爱情故事；就影片的情节来说，既不曲折也不扣人心弦，可以说简单而又平淡。那么，为什么这样一部故事普通、情节简单的影片能被人们称之为经典？关键就在于导演王家卫在影片中所使用的巧妙而别致的表现手法，通过这些艺术手法为这个普通的故事赋予了一个内蕴深广、新颖脱俗的主题，使这部电影达到了形式与内容的完美结合。

　　艺术贵在含蓄，电影艺术也同样具有这个艺术法则。含蓄的表达使得艺术作品的内蕴更加丰富、使得整部作品的主题思想更具有韵味，令人回味无穷。《花样年华》中正是具有这样的艺术特色。导演王家卫用一种隐喻式和象征式的表现手法，为这部电影增加了内在韵味。犹如一首朦胧诗，每一个字包括每一个标点都有它代表的象征意义，也像是一幅写意画，每一个线条隐含喻意。颇具特色的隐喻和象征式的表现手法的运用，使得这部作品在主题思想的表达上显得既含蓄又有深度。影片不仅仅是反映了周慕云和苏丽珍因为各自的爱人出轨的不幸，也不仅仅是反映他们之间的真挚情感，而是映射了那个时代、那个社会，人们的普遍的感情生活和道德观念等内容。

　　《花样年华》中反复出现主人公周慕云和苏丽珍各自走过狭窄的楼梯，从家到小面摊和从小面摊到家的画面。这一画面反复出现，表面上是对主人公生活的表述。而实际上王家卫使用的是 “把表现同一内容的镜头画面在影片中反复出现，以突出、强调这一内容象征意义的蒙太奇技巧”，也就是重复蒙太奇技巧。导演之所以要这在故事的开始部分使用这一表现技巧，目的就是要，以他们不断地从楼梯上上上下下、进进出出画面来象征他们孤独、冷清的生活状况，为他的妻子和她的丈夫之间发生婚外情埋下了伏笔，同时也隐喻了他们两个人之间会有故事发生。在这部影片中，另一处巧妙使用重复蒙太奇的地方是，周慕云为了写小说在宾馆里租了一间房子，苏丽珍知道后去宾馆看他时，苏匆匆走上宾馆的楼梯，然后又匆匆地走下宾馆的楼梯的镜头反复出现。苏丽珍上去又下来、下来又上去，上下楼的画面重复很容易就让观众感受到了女主人的心理斗争。此处是一个矛盾，实质上对周慕云产生了感情，想去看他，但又因为自己身为**，受道德的束缚而避免“跟他们一样”。这里的重复效果，巧妙而贴切的展现了人物的矛盾心理，也折射出了当时社会的道德观念。导演在向观众传达这些思想内容时，不是直白的告诉观众，而是把这一切都隐藏在画面的不断重复中，增加了电影的韵味。

　　 在这部电影中，似乎没有多余的东西，每一个镜头、画面，每一段对白、音乐，包括每一件道具在影片中都具有不可代替的象征意味。王家卫没有放过每一个细节对主题的表现作用。影片中的旗袍、绣花拖鞋等道具，既具有民族特色又具有象征意味。不但为影片增添了民族气息，也增加了主题的含蓄性。

　　旗袍是《花样年华》中最具象征意义的道具。苏丽珍身上更换了2